АКАДЕМИЯ Chario SERENDIPITY

Academy Serendipity, он жаштан ашкандыгына карабастан, Chario'нун сунушунда гана эмес, дагы эле туу чокусунда. Бул спикердин дизайны бир түрдүн бири болуп саналат, бирок ал Чарионун мурунку шилтемелеринен, Academy Millennium Grand спикерлеринен келип чыккан. Өндүрүүчүнүн айтымында, Serendipity - бул компаниянын пайда болушунун эң башынан бери чогултулган тажрыйбанын жана божомолдордун туу чокусу, б.а. 1975-жылдан бери. Эң чоң акустикалык маани атайын конфигурацияда жашырылган, аны динамиктердин саны менен гана аныктоого болбойт. жана алардын ар кандай түрлөрү, бирок алар типтүү "көп жолдуу" үлгүдөн тышкары өз ара аракеттенүү жолу менен.

Дене чоң жыгач устунга окшош, бирок бул жарым-жартылай гана.

Ошентип, каптал жана үстүнкү дубалдары жарым-жартылай тактайдан, ал эми алдыңкы, арткы жана ички арматуралар ДВП жасалган. Алардын көбү бар, айрыкча сабвуфер бөлүмүндө, мында демпфациялоо үчүн көп энергия калган, ал эми калгандарында алар бөлгүч катары иштешип, ар кандай суб диапазондо иштеген көз карандысыз акустикалык камераларды түзүшөт. Бүт түзүлүшү чындыгында эки бөлүккө бөлүнөт, бийиктиги аздыр-көптүр бирдей. Төмөндө сабвуфер бөлүмү, ал эми жогору жагында калган төрт айдоочу бар. Chario табигый үнгө жетүү үчүн табигый жыгачтын ролун ашыкча баалабайт, андан да спикерлерге "инструменттердин" ролун берүү идеясын карманат; мамыча ойнобой, бетме-бет болушу керек - бул башка нерселер. жыгач, бирок, жакшы механикалык параметрлери бар, эң негизгиси ... ушундай жол менен мамиле, ал сулуу көрүнөт.

Белгилүү максаттар үчүн беш тилке

Беш тараптуу келишим сейрек кездешет. Эгерде биз нюанстарды кошуп, кээ бир божомолдорду эске алып, бул төрт жарым жолдук система экенине макул болсок да (ал анализди ого бетер кыйындатат ...), биз алыска кеткен дизайн менен күрөшүп жатабыз. башка өндүрүүчүлөр колдонгон схемалардан тышкары. Көп тилкелүү схемаларды түзүү жеке катуу сүйлөгүчтөрдүн же ал түгүл жуптардын ар кандай типтеги драйверлеринин (эки тараптуу схемаларда) бир эле учурда кең өткөрүү жөндөмдүүлүгүн, жогорку кубаттуулукту жана аз бурмалоону камсыз кыла турган катуу сүйлөгүч түзүлүштү түзө албагандыгы менен шартталган. Бирок үч диапазонго бөлүү - шарттуу түрдө басс, орто диапазон жана жогорку деп аталат - дээрлик бардык негизги параметрлерге (үйдө колдонуу үчүн арналган динамиктер) жетишүү үчүн жетиштүү. Андан ары кеңейүү кээ бир белгилүү үн мүнөздөмөлөрүнө жана касиеттерине жетүү ниетинен улам болушу мүмкүн. Бул так ушундай иштейт.

Кеңири Serendipity динамик системасы адистештирилген өзгөрткүчтөр тарабынан акустикалык диапазондун айрым субдиапазондорун иштетүүнү оптималдаштыруу үчүн гана эмес, ошондой эле, парадоксалдуу түрдө, көп диапазондуу системаларды колдонуудан келип чыккан "терт" эффекттерди колдонуу үчүн колдонулат. башка өндүрүүчүлөр үчүн зыяндуу деп эсептелинет жана максималдуу мүмкүн болгон даражада азайтылат. Serendipity конструктору концентрдик системалардын жардамы менен бардык жыштыктардын когеренттүү булагы болгон "пульсациялоочу шардын" эффектине жетүүгө аракет кылган Кабас сыяктуу конструкторго так карама-каршы багытта жылат. ар бир тегиздикте мүмкүн болгон кенен бурч (бул концентрдик түзүлүштүн максаты бардык конвертерлердин). Өткөргүчтөрдүн бири-биринен жылышуусу негизги огунан тышкары мүнөздөмөлөрдүн өзгөрүшүнө алып келет (өзгөчө бул жылышуу болгон вертикалдык тегиздикте). Бул басаңдатуулар угуу абалынан ашкан өзгөчөлүктөрдө жана октордо пайда болгон күндө да, бөлмөнүн дубалдарынан чагылышкан бул багытта кыймылдаган толкундар да угуучуга жетип, бүт сүрөттөлүштүн тоналдык тең салмактуулугун кабылдоону оорлотот. . Ошондуктан, көпчүлүк өндүрүүчүлөрдүн айтымында, ал жыштыгына жараша, күч жооп деп аталган салыштырмалуу туруктуу сактоо үчүн маанилүү болуп саналат.

Экинчи жагынан, бул потенциалдуу басаңдашууларды чагылдырылган толкундардын амплитудасын азайтуу үчүн, башкача айтканда, чагылууларды жана алардын угуу абалында сүрөттү түзүүгө кошкон салымын азайтуу үчүн жакшы мүмкүнчүлүк катары кароого болот. Serendipity карасак, биз спикер системасында эч кандай ачык "аномалияларды" көрбөйбүз. Твитер орто диапазонго жакын жайгашкан, экинчи орто диапазондун жанында (бир аз төмөн чыпкаланган), ал өз кезегинде басс менен түздөн-түз чектеш. Бирок, бул жерде кроссовердик жыштык боло турган кыйла кыска орто жыштыктагы толкундар үчүн, ал тургай, өзгөрткүчтөрдүн ортосундагы мындай аралыктар да бир нече градус бурчтарда, андан да көп - бир нече ондогон, терең начарлоонун мүнөздөмөлөрүндө пайда болушун билдирет. Алардын туурасы спикерлердин кантип чогуу иштеши менен тыгыз байланышта болгон айрым бөлүмдөрдүн мүнөздөмөлөрүнүн эңкейиштеринин тиктигине жараша болот.

Бул жерде табышмактын дагы бир бөлүгү, тактап айтканда, жумшак чыпкалоону колдонуу келет. Кийинки нерсе - кроссовер жыштыгын бири-бирине жакын коюу - басс менен орто диапазондогу вуферлердин жупунун ортосунда болжол менен 400 Гц, ал эми орто диапазон (көбүрөөк чыпкаланган) менен твитердин ортосунда - 2 кГц төмөн. Мындан тышкары, бир жуп орто диапазондогу драйверлердин ортосунда кызматташтык бар (башкача чыпкаланган, бирок алардын мүнөздөмөлөрү абдан кеңири диапазондо бири-бирине жакын, ал эми төмөнкү чыпкаланган орто диапазон твитер менен өз ара аракеттенет) жана, акырында, бизде көп нерсе бар. кайталануучу жана кайталануучу мүнөздөмөлөр. Мындай кырдаалда конструктордун күтүлгөн (сөзсүз сызыктуу эмес) мүнөздөмөлөрүн негизги огу боюнча гана аныктоо өтө кыйын жана чоң бурчтарда туруктуулукка жетишүү мүмкүн эмес. Бирок, дизайнер Чарио дал ушундай эффектке жетүүнү каалаган – ал муну “декоруляция” деп атайт: полдон жана шыптан чагылууларды азайтуу үчүн вертикалдуу тегиздикте негизги огдон нурланууну басаңдатуу.

Woofer конфигурациясы

Чагылууну башкарууга байланыштуу дагы бир конкреттүү чечим сабвуфер диапазонундагы катуу сүйлөгүчтөрдүн конфигурациясы болуп саналат. Өндүрүүчү суб деп атаган бөлүм түзүмдүн эң түбүндө жайгашкан. Бул жерде кеп анын башка өзгөчөлүктөрүндө эмес (бул тууралуу кийинчерээк талкууланат), бирок радиация булагы полдон бир аз жогору жайгашканында (жертөлөнүн, фасаддын жана капталдардын көлөкөлүү «терезелерин» гана көрө алабыз). Өз кезегинде, woofer компания тарабынан полдон максимумга чейин калтырылган, ийри белгилүү деп аталганга окшош. изофониялык ийри сызыктар, бирок бул биздин угуунун касиеттерин ушундай жол менен "түзөтүшүбүз" керек деген (өтө) жөнөкөй тыянактан келип чыкпайт (бул табигый үндөрдү жана жандуу музыканы укканда эч кандай угуу аппараттары менен оңдобойбуз). Бул оңдоого муктаждык Chario биз музыка угуп жаткан ар кандай шарттардан келип чыгат - жандуу жана үйдө, бир жуп спикерлерден. Жандуу угуп жатканда түз жана чагылган толкундар бизге жетип, алар чогуу табигый көрүнүштү жаратышат. угуу бөлмөсүндө ой жүгүртүү да бар, бирок алар зыяндуу (ошондуктан Chario жогоруда сүрөттөлгөн ыкмаларды колдонуу менен аларды азайтат), анткени. жазуунун акустикалык шарттарын такыр кайталабастан, угуу бөлмөсүнүн акустикалык шарттарынан келип чыккан такыр башка эффекттерди жаратыңыз. Жазуунун баштапкы мейкиндигинин аспектилери түз жүрүүчү толкунда (мисалы, реверберация) үн күчөткүчтөр аркылуу ойнотулган үндө коддолгон. Тилекке каршы, алар үн күчөткүчтөр тарабынан гана келет, ал тургай биздин мейкиндикти кеңейтип, тереңдете ала турган фазалык жылыштар да абалды толук оңдой албайт. Чарионун изилдөөсүнө ылайык, биздин кабылдообуз орто жыштыктарга өтө көп көңүл бурат, ошондуктан тоналдык да, мейкиндиктик дагы бардык үн окуясынын мүмкүн болушунча табигыйлыгын алуу үчүн аларды кандайдыр бир деңгээлде басаңдатуу керек.

Бири тартса, экинчиси түртөт

Serendipity сабвуфер бөлүгүнүн дизайны өзүнчө бир бөлүм. Бул жерде биз бүгүнкү күндө сейрек колдонулган (бир аз кененирээк мааниде, ошондой эле татаал же изобар деп аталат) түртүү-тартуу системасы менен бетме-бет келет. Бул механикалык "диафрагма менен диафрагма" жана электрдик жактан алардын диафрагмалары бир багытта (жеке себеттерге эмес, денеге салыштырмалуу) жылгандай туташтырылган жуп вуферлер. Демек, бул динамика өз ара жабылган абаны кысып койбойт (ошондуктан изобарикалык аталыш), бирок аны жылдырат. Бул үчүн, эгерде алар так эле бирдей түзүлүшкө ээ болсо жана бурулуштар бир багытта оролгон болсо, анда алар бир эле фазада иштеши үчүн (учтарын белгилөө менен) карама-каршы (бири-бирине) уюлдукта бириктирилиши керек. катушкасы бир) магниттик системага тереңдеп, экинчисинин катушкасы чыгып кетет). Ушундан улам push-pull деген аталыш келип чыккан – бир баяндамачы «тартса», экинчиси «түртөт», бирок алар дагы эле бир багытта иштешет. Бул түзүлүштүн дагы бир вариациясы магниттен магнитке орношуу, ал эми негизинен бирдей үн эффектиси менен иштеген башкасы - динамиктердин бир багытта биринин артынан бири жайгаштырылышы (сырткы магнит магнитке жанаша). ички диафрагма). Андан кийин динамиктерди бирдей полярдуулукта туташтыруу керек - мындай система дагы эле "изобарикалык" болсо да, мындан ары push-pull деп аталбашы керек, бирок, мүмкүн, татаал.

Мен аягында бул варианттардын ортосундагы кичине айырмачылыктар жөнүндө жазам, бирок бул системанын негизги артыкчылыгы эмнеде? Бир караганда, бул жөндөө эки динамик тарабынан пайда болгон басымды жыйынтыктап жаткандай сезилиши мүмкүн. Бирок такыр эмес - ооба, мындай система эки эсе көп күчкө ээ (бир эмес, эки катушка ээ), бирок ал жарым эсе эффективдүү (экинчи катуу сүйлөткүчкө берилген кубаттуулуктун экинчи "бөлүгү" басымды жогорулатпайт) . Анда эмне үчүн бизге мындай энергия эффективдүү эмес чечим керек? Push-pull (композиттик, изобарикалык) системасында эки драйверди колдонуу ар кандай параметрлери бар бир драйвердин түрүн түзөт. Ал эки бирдей өзгөрткүчтөн турат деп эсептесек, Вас эки эсеге азаят жана fs көбөйбөйт, анткени бизде термелүү массасы эки эсе көп; Qts да көбөйбөйт, анткени бизде кош "диск" бар. Жыйынтыктап айтканда, push-pull колдонуу кабинеттин көлөмүн эки эсеге көбөйтүүгө мүмкүндүк берет (көптөгөн системалар - анын ичинде жабык, басс рефлекси, диапазондук өтүү, бирок өткөргүч линиялары же мүйүз шкафы эмес) жалгыз катуу сүйлөгүч (o бирдей параметрлер, түртүү катуу сүйлөгүчтөрдөгүдөй).

Ушундан улам, анчалык чоң эмес көлөмдө (жогорку модул башка бөлүмдөрдү тейлей турганын эскертем), өтө төмөн кесүү жыштыгы (6 Гцде -20 дБ) алынды.